Mi trabajo inicia una búsqueda hacia otras dimensiones y experiencias visuales. Cada pieza presenta una sucesión de instantáneas que congelan un movimiento, un momento, fragmentos de tiempo que revelan una posición concreta. Un momento y una posición que manifiesta, por ejemplo, la disconformidad del cubo a permanecer como tal. Una resistencia a lo dado que lo desplaza y lo desarticula, “descubicándolo”). Un instante de dinamismo que se desvela cuando nosotros nos movemos. 

Estas instantáneas se suceden, no es posible percibirlas simultáneamente. Los planos que primero se aproximan, se alejan después, nos sugieren unas formas que se van alternando como a ritmo de pulsaciones, componiendo volúmenes inestables y formas geométricas en constante transformación. 

Para entender nuestro entorno abstraemos frecuentemente lo que sabemos que es cierto porque nuestros ojos no nos lo acredita, como cuando convergen líneas paralelas. Sabemos que no pueden tocarse dos líneas paralelas pero para nosotros convergen. Así obtenemos los puntos de fuga que nos muestran las direcciones en el plano que hacen que nosotros entendamos perspectivas y representemos profundidades e imágenes tridimensionales en una superficie plana. Cuando hay un cambio de punto de vista, cambia la perspectiva. El ejercicio de cambiar la perspectiva, cambiar la mirada unidireccional, hace que veamos las cosas de distintas maneras. La perspectiva como visión, considerada en principio más ajustada a la realidad, viene favorecida por la observación ya distante (espacial o temporalmente) de cualquier hecho o fenómeno. (Definición de “perspectiva” número 6 según la RAE) 

El contexto es un factor fundamental que determina que los colores hay que describirlos donde los vemos ya que el color se relaciona con aquello que le rodea. La percepción humana, debido al contraste simultáneo, percibe un mismo color como diferente dependiendo del color que le suceda. 

La mirada afecta a la perspectiva de nuestro pensamiento y conocimiento. Si a la idea de que el color es luz, la sustituyo por la idea de que el color es oscuridad, cambian muchos de mis planteamientos, compresión del color y de la imagen en general. 

Solemos definir la oscuridad como la ausencia de luz cuando sabemos que la luz es invisible, se ve cuando se topa con un objeto. Un rayo de luz se puede percibir si está rodeado de oscuridad y viceversa.

En este contexto, la sombra adquiere un papel central en mi trabajo. Me interesa como forma pero especialmente como color. 

Abril 2026_Pensamientos 

Mar Vicente